Gossip – Der Klatsch der Woche

Mitglieder von FAITH NO MORE arbeiten an neuem Songmaterial

In einem Interview mit Chandler Sorrells von „The Ring, The Cage, And The Stage“ sagte FAITH NO MORE-Keyboarder Roddy Buttom, dass er mit den anderen Bandmitgliedern Mike Bordin und Billy Gould an neuer Musik arbeite. 3 Jahre nach dem Release des Comeback-Albums „Sol Invictus“ treffen sich die Jungs in San Fracisco, um zu jammen. Wohin es mit dem Material gehe, wisse er noch nicht. Allerdings schließt er auch zukünftige Liveauftritte mit FAITH NO MORE nicht aus.

IN FLAMES veröffentlichen eine neue Single mit Video

Am 14. Dezember ist es dann soweit: Die Schweden veröffentlichen das Musikvideo zu ihrer neuen Single „I am above“. Den Trailer dazu gibt es hier:

RAMMSTEIN-Gitarrist Richard Kruspe: Gemischte Gefühle über die kommende Tour

In einem Interview mit dem finnischen „Kaaos TV“ äußerte Kruspe neben der Promotion seines kommenden Albums auch seine Gedanken über die 2019 kommende Stadiontour mit RAMMSTEIN. Diese war binnen kürzester Zeit weitestgehend ausverkauft und stellte bei der Verkaufsplattform Eventim neue Verkaufsrekorde auf. Kruspe sagte dazu:

„Ich habe gemischte Gefühle dazu. Natürlich freue ich mich darauf, so etwas zu machen, denn etwas vergleichbares haben wir noch nie gemacht; es ist wie ein nächster Schritt. Auf der anderen Seite haben wir eine große Verantwortung. […] Alles ist anders [in den Stadien] – du musst anders denken, mit dem Tageslicht umgehen. […] Mein Hirn läuft heiß beim Gedanken daran, was ich tun kann und was nicht. Und hoffentlich fällt uns etwas Gutes ein… es wird interessant. An diesem Punkt bin ich sehr froh, dass es 5 Typen gibt, die diese Bürde auch tragen müssen. […] Es beruhigt mich, dass die anderen 5 Jungs sich auch darum sorgen.“

RAMMSTEIN sind aktuell in den letzten Zügen ihrer Arbeit am Nachfolger ihres letzten Albums „Liebe ist für alle da“, das Anfang 2019 erscheint.

Mikael Åkerfeldt: Anderthalb Stunden neues Material für OPETH

Musikerlegende und OPETH-Frontmann Mikael Åkerfeldt sagte gegenüber Metal Hammer, dass er große Fortschritte in der Arbeit am Nachfolgealbum von „Sorceress“ gemacht habe. Eigentlich habe er eine Pause einlegen wollen, diese habe jedoch nicht länger als bis Weihnachten gehalten. Er lasse es aber langsam angehen und wolle sichergehen, dass es keine Lücken jedweder Sorte auf dem neuen Album geben werde. Weiterhin sei er sich nicht sicher, wie die Musik von den Fans aufgenommen werden wird, da das neue Album im Vergleich zu den 3 letzten komplexer und energetischer sei.

Am 2. November haben OPETH ihr neues Live-Album „Garden Of The Titans: Live At Red Rocks Amphitheatre“ veröffentlicht.

ACCEPT-Bassist Peter Baltes verlässt Band

Mit Peter Baltes (2.v.r.) verlieren ACCEPT, die deutschen Speed- und Powermetalurgesteine aus Solingen, ihr vorletztes Gründungsmitglied. Das verbleibende Gründungsmitglied Wolf Hoffmann (1.v.r.) äußerte sich dazu folgendermaßen:

„Wir haben 4 Jahrzehnte zusammen verbracht und sind durch dick und dünn, Höhen und Tiefen gegangen […] Zu sehen, dass Peter ACCEPT jetzt verlässt, macht mich unheimlich traurig, aber es gibt nichts, was ich tun kann, als ihm alles Gute zu wünschen – ich hoffe, dass es für ihn die richtige Entscheidung ist und er findet, was immer er sucht […] Eine Sache ist sicher: ACCEPT werden weitermachen, volle Kraft voraus!“

Heißer Scheiß in Planung!

MINISTRY gehen wieder ins Studio

Die Industrial-Metal-Legenden MINISTRY gehen Anfang 2019 ins Studio, um das Nachfolgealbum zu „AmeriKKKant“ aufzunehmen. Frontmann Al Jourgensen erwähnte gegenüber „Consequence Of Sound“, dass die Band ab Jahresbeginn die Arbeit in Jourgensens hauseigenem Studio aufnehme. Die Aufnahmen würden um die 6 Monate dauern, eventuell länger, da er nebenbei an neuen Songs mit REVOLTING COCKS oder LARD arbeite.

SLIPKNOT’s Clown gibt neue Infos über das kommende Album

Gegenüber „Billboard“ äußerte sich SLIPKNOT-Percussionist Clown über das Konzept und den möglichen Veröffentlichungszeitpunkt des neues SLIPKNOT-Albums. Der Hintergedanke der Scheibe sei „… Gut gegen Böse, oder in diesem Sinne, Böse gegen Gut. Es handelt davon, ein Mensch zu sein und zu zu erleben was es in dieser Welt zu erleben gibt. Diese Welt ist hässlich und sie soll so sein, damit Kunst zu Größe und Schönheit führen kann.“

Das Album, dessen Titel noch unbekannt ist, soll wahrscheinlich um SLIPKNOTs Frühlings-/Sommertour 2019 erscheinen. Anfang des Monats wurde bereits der Song „All out life“ veröffentlicht. Hier ist das Video dazu:

CHILDREN OF BODOM kündigen für März 2019 neues Album an

Die Finnen haben nun den Titel und einige Infos über ihr neues und somit 10. Album bekanntgegeben. „Hexed“ soll es heißen und kommenden März erscheinen. Frontmann Alexi Laiho beschrieb die neue Scheibe als eingängiger. Die Songstrukturen seien leicht zugänglich, stellenweise aber auch sehr progressiv. Wir lassen uns überraschen!

DUST BOLT veröffentlichen neue Thrash-Bombe

Die süddeutschen Thrasher DUST BOLD veröffentlichen am 18. Januar ihr neues Album „Trapped In Chaos“. Aus dem somit 4. Album der Jungs gibt es schon jetzt den Song „Dead Inside“ zu hören:

JINJER arbeiten an neuem Album

Die Durchstarterkombo JINJER, die seit ihrem ersten Auftreten als Coreband die Massen in Begeisterungsstürme und Abneigung teilen, gehen nächsten Frühling ins Studio, um ihr neues Album aufzunehmen. Die Frontfrau der Ukrainer Tatiana Shmailyuk brachte gegenüber MB Live folgendes Statement:

„Tatsächlich haben wir gerade eine neue EP aufgenommen. Die wird im Januar erscheinen. Aber ich denke, dass wir im Frühling ins Studio gehen werden, um ein neues Full-length-Album zu schreiben.“

Die EP „Micro“ wird am 11. Januar veröffentlicht.

Alle neuen Releases dieser Woche

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Boah, was für ein Brocken.
Hier ist es nun, das zweite Album der irren CZAR. Nachdem im Jahre 2011 ihr erstes Full Length „Old Haunts“ erschien, wurde es über Jahre ruhig um die Jungs aus Tacoma, Washington.
Der Schlag mit dem sie sich jetzt jedoch zurückmelden, könnte kompromissloser nicht sein.

Unter dem wunderschönen und bedeutungsschwangeren Titel „Life Is No Way To Treat An Animal“ wurden ganze 19 Portionen schwerverdaulicher Krachkost zusammengeführt, die sogar mir einiges abverlangen.

So wird das Album von dem jazzig anmutenden Stück „Owls, etc.“ eröffnet, welches mit Elektrobeats, Störgeräuschen und einem Rhodes Piano aufwartet. Alle Klarheiten beseitigt? Zu dem bereits kompliziert zu sezierendem Sound gesellen sich später noch Post Rock-Linien und eine wirre Sologitarre, bevor der abrupte Übergang zu „Too Many Yetis“ erfolgt und man sich auf einem DILLINGER ESCAPE PLAN-Stück wähnt. Von diesem Eindruck hält eigentlich nur die fehlende Stimme von Greg Puciato ab.

Nach knapp neun Minuten Spielzeit werde ich ohne Vorwarnung fallen gelassen, gerade, als ich mich in diesem klangkaleidoskopischen Orkan zurecht zufinden meinte. Denn in „Beware The Flies, Orestes“ setzt ein wunderschönes Piano ein. Dass wüst gegen dieses angeschrien wird, hatte ich schon erwartet, wodurch mich das Ganze an MY OWN PRIVATE ALASKA erinnert. Doch die „Ruhe“ währt natürlich nicht lange, sodass man wenig später wieder in DILLINGER-Gefilde ausbricht. Wer THE HIRSCH EFFEKT mag, der dürfte über das entsprechende Nervenkostüm verfügen, um sich auch an CZAR zu wagen. Für alle anderen würde ich den Warnhinweis aussprechen, vorher Arzt und Apotheker zu konsultieren, da für physische und psychische Schäden keine Haftung übernommen werden kann.

Sodomie am Cerebrum

Ein weiterer Punkt, den ich bei „Life Is No Way To Treat An Animal“ herausheben muss, sind die wahnwitzigen Texte, die zum einen ellenlang sind und zum anderen auf der Bandcampseite der Band nachgelesen werden können. Hier stoßen Tiermetaphern und Fabelähnliche Geschichten auf die absurde Komik, die vor allem TOM WAITS in seinen Songs domestiziert hat.

Den krassesten Ausbruch in dieser Hinsicht bietet das Spoken Word (!) Stück „Canine: No Eyes. Just Teeth.“, das mit Noise und manischen Gitarren begleitet wird. Wer „A Wild Hare“ von SPASTIC INK kennt, der kann sich vielleicht vorstellen, was hier abgeht. Und dabei befinden wir uns hier immernoch im ersten Drittel des Gesamtwerkes! Mike Patton würde höchstwahrscheinlich vor Freude implodieren, wenn er CZAR zu hören bekäme.

Wo wir gerade bei dem FAITH NO MORE-Frontmann sind: dieser bietet eigentlich einen guten Referenzpunkt, da sich CZAR zuweilen nicht sehr weit von den Stilübergriffen der genannten Hauptband befinden, andererseits aber auch Erinnerungen an „Irony Is A Dead Scene“ wach werden lassen.

„Mister Reindeer“, das längste Stück des Albums, stellt sich mir als undurchsichtiger und vertrackter Bastard dar, dessen Zeugung unter mysteriösesten Umständen stattgefunden haben müsste. Hier treffen Jazz, Math und Zirkusmusik aufeinander. Doch um den gerade erlittenen Schock wieder etwas zu mildern, folgt im unmittelbaren Anschluss das versöhnlich stimmende Akustikgitarrenstück „Domesticated Wolves“, welches allerdings nur kurz währt.

Schade, endlich zu Ende

Bis zum Ende des Albums soll die kunterbunte Achterbahnfahrt so weitergehen, wobei sich Synthielandschaften, Noiseattacken, FAITH NO MORE-Reminiszenzen, Math- und Tech-Elemente die Klinke in die Hand geben sollen. Das Abschlussstück „Taking Roadkill To The Vet“ setzt dann nochmal alles daran, die letzten Sekunden des Albums so unerträglich wie möglich zu machen, wozu ein nerviger Handyklingelton über drei Minuten erklingt, während HAL 9000 aus „2001: A Space Odysse“ seine letzten Worte spricht und man förmlich darum bettelt, dass das Album endet. Beunruhigend und verstörend. Wenn der „Song“ bzw. das Album jedoch die Bedeutung haben soll, die ich vermute, dann könnte es passender nicht konstruiert sein.

„CZAR Is No Way To Treat A Listener?“

Trotzdem muss ich erstmal tief durchatmen. 
Das Stil- und Klanggemisch, das CZAR hier präsentieren, weißt zwar keine Ausfälle auf, ist aber dennoch nur schwer zu ertragen. Denn „Life Is No Way To Treat An Animal“ ist nicht nur ein Alb-um, sondern auch ein Alb-traum und zwar ein solcher, der die Stille, die ihm folgt, anders klingen lässt.

So kann ich auch nach mehreren Durchläufen immernoch nicht wirklich sagen, wo welcher Song aufhört und der nächste beginnt, da diese direkt und nahtlos ineinander übergehen und von 23 Sekunden bis 6 Minuten Spielzeit reichen können. Und dennoch: „LINWTTAA“ muss als Gesamtwerk wahrgenommen werden. Eines, das seinem Titel gerecht wird und somit eine gelungene Parabel zu seinem eigenen Inhalt darstellt. Zumindest wenn man das so interpretieren will. Auch wenn ich immer noch nicht über den Punkt hinweg gekommen bin, an dem ich nach einem Plattendurchlauf froh darüber bin, dass es endlich zu Ende ist, muss ich dem CZAR-Zweitling höchsten Respekt zollen. Denn trotz, oder wegen, der Unhörbarkeit ist „LINWTTAA“ ein Album, das lange nachhallt.

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